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观感甚至比1928年德莱叶的版本还要好一点。 对于布列松的电影,苛求演员演技张力实在是一件毫无意义的事。 同样关注贞德被亲英的虚伪宗教法庭审判,德莱叶用贞德的面部特写来凸显神职人员的虚伪不堪,而布列松则是关注“上帝的在场”。

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而现在一切都过去了。(这季刚播出时,爷爷还只是会偶尔叫不出我名字,欧美一卡2卡3卡4卡无卡免费现在一季还没播完,他大半时间已经根本认不出我,有时会问奶奶我是谁来这干嘛,有时又不知是从哪个时段翻出一段记忆给我还有家里其他人安上各种身份:医生护工或者别的什么。遗忘本身可怜可恨又可怕。)

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大量重复 丢失的自由意志 // 熊、被烤的和被追赶的羊、包里的鸡爪、飞舞的鸡毛、被锯断的大提琴、重弹的Paradies奏鸣曲、结尾教堂里再次被困的人 // All we like sheep have gone astray; we have turned every one to his own way; and the Lord hath laid on him the iniquity of us all. (Isaiah 53:6)

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前面还有点故事性,后面20年后的,仿佛是个纪录片,没有感觉了。年轻的男主挺帅,欧美一卡2卡3卡4卡无卡免费就是不懂遇见同性爱人之后,为啥突然就爱了,感觉感情没有升温没到那份上莫名其妙了点。

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两个亮点:小酒馆跳舞,身体化呈现极乐状态,意大利性一下子出来了;结局降雪神迹,彼得堡夏日白夜改编成地中海雪映白夜。可能四夜变三夜,幻想家戏份不足会引来批评,但在我看来马斯楚安尼表演更具现实性,陀氏原文独白偏意识流,维斯康蒂的影像化处理不错。问题反而在女主身上,过于外在化的表演以及最后把近距离疯狂转身拉长成远距离折返跑着实离原文气韵甚远。